“居留型”，意味着艺术家、艺术作品、艺术展长期地、群体性地固着在乡村，持续吸引参观者和游客、持续改变着乡村的生活。

     我国某些地区也已经出现了“居留型艺术下乡”的尝试。在安徽碧山村，出现了艺术家主导的、对当地乡村进行艺术改造的“碧山计划”。艺术家将当地民宅改造为“猪栏酒吧”，以此为根据地，设计当地的路灯、改造当地的小学、组织集市活动……艺术家们还将这些思想和实践汇聚成书，在艺术界、学术界取得了较大的影响，当地也因此变得不再是一个普通寻常的乡村。同样在山西“许村”，以渠岩为首的艺术家长期深入乡村，不仅负责创作，同时还直接或间接地推动了一批对乡村产生影响和改变的项目。

  “居留型”的模式已经比“暂居型”在改变乡村方面有了长足的进步，乡村的功能得到补充、艺术磁极持久地发挥效用、废弃的民宅被应用、居民对乡村改造产生了主动性、居民经济收入得到提高。但是在乡村经济的根本构成——农业和农民方面，仍然没有太大的触动。

      尽管艺术给大多数人一种疏离的感觉，但现在艺术并非是少数人才能享有的东西。艺术走进乡村，艺术与乡村旅游相结合，给了艺术更多的实现途径，也给了人们更多接触艺术的机会。另一方面，艺术也为乡村旅游添加了更多活力。

      但目前国内的艺术乡村还处于一个摸索的阶段，许多村落的文化传统不仅因为艺术的介入没有得到传承，反而遭到了破坏，或者当地的居民与艺术属于脱离的状态，村落只是成为了艺术者作秀的舞台。所以，艺术与乡村的结合，不仅表现空间的改造，还有艺术的真正融入，融入之后引导乡村自身发生有益的变化，达到重振乡土的目的，使乡村与艺术的碰撞成为一场真正温暖的相遇。

      在艺术介入乡村建设时，要充分了解当地乡村的历史文化特色，注重对地域文化的保护，特别是一些非物质文化遗产的保护。

艺术家们应向村民学习地方知识，加强艺术工作与地方社区的联系；同时，让村民参与制作、维护和管理，不仅解决了一部分村民的就业问题，还有利于村民对艺术的理解、包容和接纳。